国内时间明天上午，第94届奥斯卡颁奖典礼即将举办。20世纪影业的《失控玩家》获得了今年奥斯卡的最佳视觉效果提名，今天就为大家盘点一下，20世纪影业出品过的获得奥斯卡认可的震撼视效大片！

　　在朋友圈里转发这条推送，并在文章底部的评论中写下片单中电影的观后感，将有机会获得《阿凡达》I SEE YOU荧光短袖！

　　这部由《怪奇物语》《博物馆奇妙夜》的鬼才导演肖恩·莱维带来的新作，讲述了一个游戏中的NPC（非玩家操控的配角）某天突然觉醒了自我意识，并决定拯救游戏世界的故事。

　　影片最终的落脚点并不在于解除危机、拯救世界，而是更关注每个角色的抉择与成长，格外触动人心。

　　在今年奥斯卡最佳视觉效果的一众提名者中，《失控玩家》一定不是最有冠军相的（《沙丘》也不答应啊），但这一提名认可也有别样的意义——《失控玩家》可能是去年的科幻大片中最暖心且欢乐、最治愈观众的一部。

　　关于《阿凡达》的预算，一直没有官方的准确数字，有人说高达5亿美元，不过目前根据IMDB的统计，不过才2.37亿而已，远远算不上最昂贵的电影。何况这些成本里，还有大量技术研发的成果，对整个电影工业都有推动作用。

　　影片的故事情节不算新颖出彩，但剧本方面其实打磨得非常出色（对于一部商业电影而言），无论节奏、对白、人物刻画、场景设定都非常全面完善。

　　通过《阿凡达》，卡梅隆再次证明了技术和细节是电影的根本，当然它们都是为故事服务的。

　　你需要真正喜爱自己创造出的世界，真正有讲一个故事的愿望，并且真正地去研究考察，拍出的电影才能是坚固、可信，并且被观众喜爱的。这可能是《阿凡达》带来的最大启示。

　　最开始，《异形》仅仅是另一部小成本科幻恐怖片而已——制片人高登·卡洛尔后来说：

　　“一开始我们只想把这部戏拍成《黑星》（Dark Star）加上《德州链锯杀人狂》，想不到最后导演人选确定为雷德利·斯科特，加上他对布景和道具的要求，预算不断追加，直到破千万了，我们才发现这一定不是一部单纯的科幻恐怖片。”

　　1979年春天，第二版的样片在达拉斯内部试映。就像斯科特一贯引以为荣的，前20分钟没什么事情发生。当外星异形卵打开时，异形幼体扑到凯恩脸上时，观众们爆发出一阵热烈的掌声。但到目前为止，观众们都还稳稳地坐着。

　　然后，小异形——在剧本中它被称作Chestburster，从凯恩体内钻出来，早餐桌上满是喷溅的鲜血——所有人一片哑然，半天没有声音。

　　然后人们跳起来，有人跑了出去，他们跑到厕所里一通狂呕。有些人绊倒摔断了胳膊。回来的观众们争相抢夺靠后的座位，不再挤到一起。

　　福克斯的总裁小阿兰·莱德是带着妻子来看的试映（他一定后悔这个决定），结果她被吓坏了，很久后还留有心理创伤。

　　只能说，异形这个形象、这一部优秀的电影包含了那个时代太多未知的恐惧。从来没有一种怪物能集中了这么多邪恶的“他者”（alien）的因素。

　　由《X战警》系列缔造者布莱恩·辛格打造的《X战警：逆转未来》，不仅集结了史上最强大的新一代X战警阵容，还以其遵循同名漫画原作打造的专业时空穿越故事线吸引了不少粉丝的瞩目。

　　《X战警：逆转未来》既可以说是系列前传，也可以算作三部曲的续集，用一个时空交错的宏大故事串起了新老两代X战警的命运，令人唏嘘。片中既构建了反乌托邦的未来世界，又出现了难得一见的复古科幻元素，令人目不暇接。

　　最终，这个曾在全球取得近23亿美金票房总成绩的系列电影，再一次创造了无与伦比的辉煌。

　　3D视效和海上历险的主题掀起了一场观影大潮，贪恋视觉的观众们拍手叫好，却依然懵懵懂懂，始终远离少年派真正的内心。有的人觉得这是李安的一次投机，用3D的糖衣包裹宗教救赎的廉价炮弹，依旧老调重弹。

　　事实上，就像李安从前的每一部作品那样，《少年派的奇幻漂流》依然无法一言蔽之。幕布上的生存幻想和没拍出的重口味血案，两个故事你究竟信哪一个，作为导演，他已经把选择的权利交出。

　　这部电影与其说是一次自问自答，不如说是李安在安全度过中年危机后，再次完成的一场冒险与修行，遵从内在的心意，解除与生俱来的困惑——这些困惑不属于他所歌颂的那些美好的动物，属于人类本身。

　　自从2011年《猩球崛起》出人意料地口碑、票房大爆后，短短六年时间，该系列快速进化为品质可靠、收益稳定的科幻新经典。

　　动作捕捉界元老级演员安迪·瑟金斯在该系列中饰演主角，一个有超高智能的猩猩恺撒。他和其他演员们一起穿着动作捕捉紧身衣饰演了片中大部分戏份，在银幕上还原出猩猩角色们的真实动态与细微表情。

　　本系列的三部电影均获得了奥斯卡最佳视觉效果的提名，作为对其行业顶尖的特效技术的认可，可惜它们分别输给了《雨果》、《星际穿越》和《银翼杀手2049》。

　　《独立日》可谓是一部里程碑式的科幻电影，它是罗兰·艾默里奇的科幻灾难片大作，将一个商业大片式的故事描述得非常精彩，片中特效在二十年后依然不显得过时。

　　诞生于1996年的《独立日》在视效层面极大程度上依赖的是迷你模型和特殊的实拍手法，电影中仅用了430个特效镜头，效果在当年的银幕上也足够震撼。

　　在那以后，好莱坞视效水准不断革新，二十年后续集《独立日2：卷土重来》上映时，特效镜头已多达1750个。

　　马克·沃特尼，被1个人丢在火星。距离地球超过 6000万公里，最快的救援也要在4年之后赶到，补给只够用不到1年，他必须活下去。他怎么活下去？这便是《火星救援》的故事。

　　人类踏上火星可能还需要很多年，雷德利·斯科特却只用77天就完成了《火星救援》的拍摄。

　　剧组在匈牙利的柯达片场（因为这里有全世界最大和最高的摄影棚）耗时13个星期，搭建起20多处巨大的布景。最壮观的莫过于用4000吨沙子堆成的“火星表面”。这可不是普通沙子，而是由三种沙砾和粘土混合而成，以模仿火星土壤特有的红色。

　　布景四周被巨大的绿幕墙包围，它们将用来投放雷德利·斯科特在约旦拍摄的360度沙漠景观（但其中一面屏放的是他的狗）。

　　最重头的一场戏是片头的超级沙尘暴。要知道，有些火星沙尘暴大到足以从太空中观测到。为制造这样的强度，在NASA专家的指导下，特效人员使用了足有喷气机引擎那么大的鼓风机，可以令4000吨红沙瞬间“遮天蔽日”。

　　在这样大的沙尘暴里拍摄无疑十分危险。即使隔着宇航服，杰西卡·查斯坦和其他几个演员也能感受到石子打到脖子上的疼痛。更别提那头盔的供氧系统还经常出问题，有时为不让沙子灌进来，就只好关闭通气孔，这在某种程度上预示着他们只能屏住呼吸演戏。

　　雷德利·斯科特认为花这些代价都挺值。“我想演员们一定会支持我的方法，他们不想对着空气表演，瞪着绿幕去想象‘有怪兽冲过来了’，那简直是开玩笑。所以现在很多依靠数字特效的电影经常要补拍，因为他们总得不到自己想要的效果。”

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